傍晚时分，一张略带褶皱的巨大宣纸漂浮在平静的博登湖上，纸上丹青依稀，与远山呼应，水天一色。日本艺妓缓缓行走在画中，撑着红伞，如诗如幻，观众们身临其境，仿佛来到了遥远的东方。
就像打开一幅美丽的卷轴，灰白的色调映衬出的是无尽的悲伤和孤独感。设计师麦克尔莱文成功再现了普契尼对东方悲剧人物的音乐表达。“蝴蝶夫人”的悲惨故事让现场7000名观众如痴如醉，而唯美梦幻的水上舞台也深深印刻在人们的脑海中。
正如舞台艺术总监伊丽莎白所言，“剧作家对大自然的描述和蝴蝶夫人对浩瀚大海的期待，使博登湖成为这部关于爱情、背叛和绝望的戏剧的理想背景”。
不久前，2022布雷根茨音乐节落下帷幕。今年，共有近25万名观众参加音乐节的活动。
环顾全球，大大小小的音乐节数不胜数。比如美国科切拉谷音乐艺术节，成千上万年轻人聚集在一起燃烧夏日荷尔蒙；比如英国格拉斯顿伯里音乐节，被称为世界上音乐风格最多样化的节日之一；再比如丹麦的罗斯基勒音乐节，是重金属的狂欢。
古典音乐是欧洲传统文化的重要组成部分，而歌剧则堪称是最复杂的艺术形式之一。对古典音乐的热爱深深植根在奥地利人的血脉中，这里有鼎鼎大名的世界音乐之都维也纳，有享誉世界的最高水准的萨尔茨堡音乐节，那布雷根茨又是凭借什么跻身世界歌剧节“顶流”的？
布雷根茨位于奥地利西部，是福拉尔贝格州的首府——一个人口不到3万人的边陲小城。它地处奥地利、德国、瑞士三国交界处，被阿尔卑斯山和博登湖环抱，旅游资源相当丰富。
时光回到1946年。当时，“二战”刚刚结束，经历了战火的城市满目疮痍，百业凋零。为鼓舞人民重建家园，小城政府决定举办一场艺术节，用音乐来治愈人们心灵的创伤。
然而，当时的布雷根茨不仅没有剧院，甚至都找不出一个合适的舞台。一筹莫展且囊中羞涩的主办方将目光投向了小城最美的自然景观博登湖。他们临时将2艘运沙驳船拼搭成舞台，水上剧场由此诞生。
当时，当地政府慷慨承诺，每星期为音乐节出资2000奥地利先令，这在当时可是一笔不小的支出。可刚过了一个星期，音乐节开支居然达到了6000先令的“天文数字”。
在一片抗议声和停办声中，主办方好不容易才熬到了音乐节结束。事后盘点，市政府转悲为喜，音乐节盈余4000先令，观众也出人意料多达2.5万人。音乐节的成功举办为这个小城带来了生机。
红火了10多年后，音乐节开始陷入困境，陈旧的舞台加上老套的表演很难再吸引年轻人，经济收益也连年下滑。直到1979年，水上舞台、艺术节剧场、谷物集市广场剧场和会议厅相继建成，“布雷根茨艺术节之友协会”成立并且成为主办机构，音乐节才迎来了新生。
1983年，小提琴家兼导演沃普曼担任音乐艺术节总监。他提出“以艺术养活艺术”的口号，要在提供高水平艺术作品的同时，适应最广泛的观众群体。他把流行的歌剧作品放在水上舞台演出，所得收入再投资到剧场演出上，制作那些不太知名的作品和实验性作品。他还将艺术节视作一个整体框架，力图拓宽实验性题材，吸引青少年参观排练。比如，1985年的水上舞台版歌剧《魔笛》就是投入巨资制作的，一经推出立即吸引了大量观众。夸张的舞美造型极具视觉冲击力，兼具观赏性和象征性。因为水上舞台没有大幕，背景只是远山和大湖，因此造型设计尤其需要适应作品的多种元素和多样表达，同时也不能忽视氛围的营造以及与周边环境的协调。为节约成本，舞美一般两年一换，演出场次则从16场增加到26场。
那2艘运沙驳船搭建的舞台早已成为历史，独一无二的舞美开始成为布雷根茨音乐节的特色名片和创意“主战场”。布雷根茨音乐节的舞台装置设计一直是诡异与优雅的集合体，总是能产生令人震撼的超炫视觉效果。70多年来，布雷根茨水上舞台上演了众多世界著名歌剧、轻歌剧和音乐剧，从《弄臣》《卡门》《图兰朵》到《西区故事》《波吉与贝丝》《霍夫曼的故事》，再到今年的《蝴蝶夫人》，每次舞美造型都倍受关注。那些几百吨重的道具，看起来像是轻轻漂浮在水面上，与湖光山色完美融合，美不胜收。
布雷根茨艺术节为当地带来了巨大的经济效益和社会效益。通过举办音乐艺术节，各级政府的资金投入得到了近4倍的税收回报。据统计，该市每年仅音乐节期间的收入就有1.7亿欧元，税收约为2000万欧元，艺术节常年提供全职岗位超过1000个。除了旅游业、餐饮业因音乐节而繁荣，许多当地企业也因为参与音乐节舞美制作而声名显赫。迄今为止，来到布雷根茨参加音乐节的观众已经超过900万人次。
近些年，每届布雷根茨音乐节的年度预算都超过2000万欧元，其中100多万欧元来自企业赞助和社会捐赠，700多万欧元来自各级政府补贴，超过一半的预算经费要靠艺术节的市场经营来解决。不过，在良好的演出品质面前，钱并不是大问题。以今年为例，水上舞台上演的《蝴蝶夫人》26场演出全部被提前预订，可谓盛况空前。预计明年的演出也同样会爆满。
布雷根茨音乐节成功的因素很多，其中最重要的一点就是当地具有喜爱音乐的传统文化土壤，除此以外还有对新市场的培育和新科技的运用。长期以来，布雷根茨艺术节既重视艺术质量，又充分发挥市场营销的作用。200多人的营销团队不间断地宣传推广，他们善于通过营销创意吸引国际主流媒体，并借助影视媒介强大的辐射力进行宣传。如2008年歌剧《托斯卡》的舞台作为电影《007大破量子危机》取景地，让全球上千万观众看到了独特的水上舞台；同年举行的欧洲杯足球赛期间，德国电视台在这里搭棚转播比赛，吸引了16万球迷在小城度过了3周时间。每年的音乐节都有世界各地电视广播公司来此进行实况转播，估计仅欧洲电视观众就超过百万之众。
当然，赞助商也必不可少。目前，布雷根茨音乐节的主赞助商已经覆盖汽车制造、商业银行、博彩以及绿色能源等多个行业。
值得一提的是，早在1946年，享誉世界的维也纳交响乐团在奥地利境内巡演时，很偶然地作为音乐节的“驻场乐团”参与了演出。随后，交响乐团每年都会在水上舞台和剧场参加演出，双方的合作已经延续了70多年。
入夜，湖水拍岸，清风拂面，每个人的心中何尝宁静？刚刚享受了一场音乐盛宴，为爱情忧伤，为艺术慨叹，这样的浪漫经历令人毕生难忘。（翁东辉）
科学技术作为第一生产力，是影响国家综合国力、国际竞争力与可持续发展能力的决定性因素，对生产关系、经济基础、上层建筑的变革具有重大影响。
坚持“以我为主”，多措并举建立和强化多元协同供应体系，增强持续稳定供应的能力；完善能源资源消费总量和强度的双向管控，全面实施能源资源节约战略，推动形成绿色低碳的生产方式和生活方式。
要想谱写马克思主义中国化时代化新篇章，既要立足于中国大地汲取中华优秀传统文化滋养，回答好中国之问；又要拓展世界眼光、洞察人类发展进步潮流，吸收人类优秀文化成果，回答好世界之问。
数字经济新业态、新模式为传统产业带中小微企业数字化转型，及高水平供求动态平衡的加快实现提供了新思路。
所谓网络意识形态，是指多元主体在互联网空间映现社会关系而形成的认知系统，借助网络工具得以呈现于网络空间的观念的上层建筑，其形成、呈现和发展依然受制于一定的社会经济基础，在一定条件下对现实实践具有反作用。
当前，我国经济已由高速增长阶段转向高质量发展阶段，高质量发展是全面建设社会主义现代化国家的首要任务。推动高质量发展，要更好发挥园区产业和资源优势，打造具有国际竞争力的产业集群。
国家安全体系是一个复杂庞大的社会系统，构建国家安全体系是一件繁杂艰巨的系统工程，在总体国家安全观指导下构建现代化总体性国家安全体系任重道远，需要政学各界通力合作、坚持不懈、不断探索。
深入实施创新驱动发展战略，应以独立、自主、安全的高质量发展为指引，积极推动全面、开放、协同、包容、可持续的引领性创新。
新时代十年伟大变革续写了中华民族文明史的伟大辉煌，擘画了中华民族伟大复兴的宏伟蓝图，开辟了马克思主义新境界，创造了人类文明新形态，必将对中华民族的未来发展产生深远影响。
推进“人口规模巨大的现代化”当然是“艰巨性和复杂性前所未有”，但是人口规模巨大这一典型特征也为中国实现现代化带来优势，充分认识并利用人口规模巨大的优势，可以缓解艰巨性和复杂性。
伟大斗争锻造了中国坚忍不拔的意志、无私无畏的勇气、不怕牺牲的精神、百折不挠的品质，这是百年大党的成功之道和青春密码，是我们赢得胜利和继续胜利的不竭力量源泉。
发展是共同富裕的前提条件，发展要以保障和改善民生为导向，这样就能很好地衔接起“共同”和“富裕”的关系。
只有通过全面深化改革，进一步进行一些政策上的重大调整，使得我们的整个发展模式、增长机制和分配机制更加有利于共同富裕目标的实现，才能最终实现真正的共同富裕目标。
共同富裕是人类的理想社会形态，有利于经济可持续发展，也符合中国从贫穷到小康再到共同富裕的经济发展逻辑。实现共同富裕要致力于三个方面：一是上不封顶，二是要保底，三是要扩中。
坚持把增进人民福祉与促进人的全面发展作为发展数字经济的出发点和落脚点，充分发挥数字技术在推进公共服务均等化、助力乡村振兴、促进城乡融合发展、推动共同富裕等方面的关键作用。
坚持好、运用好贯穿其中的立场观点方法，坚持用马克思主义之“矢”去射新时代中国之“的”，在新时代伟大实践中不断开辟马克思主义中国化时代化新境界！
使发展成果更多更公平地惠及全体人民，满足全体人民对美好生活的需求，让每个人都能如愿地发展自我和奉献社会，让每个人都能体面地享受生活和追求幸福。
文化的积淀是一个社会、一个民族最宝贵的精神财富，也是这个民族、这个社会能自立于其他民族、其他社会之间的“基因身份证”。
实现人与自然和谐共生的现代化，必须深刻、准确地理解把握人与自然和谐共生的现代化道路的丰富内涵与实践路径，进而推动美丽中国建设。
要准确认识和适应全球政治发展演变的基本趋势和特征变化，站在历史正确一边，顺应历史进程谋求战略创新，为国家长治久安提供可靠安全保障。
